“奥德赛”导演克里斯托弗·诺兰因不使用智能手机而闻名，因此他不赞成最新科技热词似乎并不让人惊讶。

在他最新作品的宣传巡回中，诺兰告诉泰晤士报，年轻观众正在“完全拒绝”生成性人工智能，并补充道：“在我这一生中，我从未见过对所谓的基础性技术飞跃如此迅速的全面否定。”

他提到了他四个孩子的反应，他们都在十几岁和二十出头。“他们对人工智能废物的判断立刻而且严厉，”诺兰说。“他们很快就能看出它的本质——而且他们识别起来更容易——因为它源于一个他们非常了解的在线世界。”

他认为，这项技术在电影制作上“恰逢其时”，并指出在一系列以虚拟环境为特色的电影之后，出现了“对更具触感、更加真实的叙事形式的 renewed interest”。



诺兰自己的大片因其壮观的实拍特效而闻名，无论是在“信条”中将一架747撞入建筑，还是在“敦刻尔克”中将一架喷火战斗机降落在海滩，或是在“星际穿越”的追逐戏中种植整片玉米。

话虽如此，他也并不反对自己使用计算机生成的特效，比如在《黑暗骑士》中双面人的伤疤面孔，他承认并非生成性人工智能的每一个方面都是“无用或毫无意义”。

生成性人工智能与电影制作

生成性人工智能在电影行业引发了分歧，一些创作者公开反对这项技术，而另一些则积极拥抱它。在反对此类技术的阵营中，包括“潘神的迷宫”的导演吉尔莫·德尔·托罗，他在舞台上高喊“去你的AI”，以及史蒂文·斯皮尔伯格，他将这项技术驳斥为“空椅子上放着一台笔记本电脑”。

与此相对的是马丁·斯科塞斯，他作为顾问加入了人工智能公司黑森林实验室，还有“终结者2”导演詹姆斯·卡梅隆，他在稳定性人工智能的董事会中任职。本·阿弗莱克也成为了这项技术的支持者，在之前曾怀疑该技术是否能“写出任何有意义的东西”或“从头创造电影”后，他将他的人工智能初创公司InterPositive出售给了Netflix。

在电影制作者之间进行辩论的同时，人工智能公司正在推进视频创作工具，比如Utopia的PAI，旨在保持不同剪辑和场景间输出的一致性。

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